第一百八十六章 晚宴 6  墨尔本,算到爱

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一“我觉得这个调查应该是没有必要的,不值得为这样的调查浪费人力物力。

除了像我这样的假儿童,还有很多真的儿童是不愿意去童鞋区买鞋子的。

以ferragamo的实穿性来说,完全可以出更小的码数,让时尚的妈妈们带着同款的时尚小孩出来逛街。

是不是光想象一下那个画面,就已经开始觉得很美好了?

这个世界上,应该没有几个小女孩是没有穿过妈妈的高跟鞋走路的,除非她的妈妈压根就没有过高跟鞋。

与其让小女孩的美只停留在模仿妈妈的阶段,为什么不直接出小一点的鞋子,实现她们的梦想呢?”颜滟觉得“假儿童”和“真儿童”的权利一样重要。

“你看事情的角度很特别,想法也很有意思。在我看来,你更适合做品牌,不应该去做鞋匠。”总监用鞋匠来称呼颜滟,是对她的认同。

因为o这个品牌,从一开始就是致力于传承匠人精神的。

当然了,比起和实习设计师聊天,品牌总监更希望能给自己找一个合适的品牌助理。

“谢谢您的认可。

在我的内心深处,我一直都认为做品牌和做鞋匠这两件事情之间是没有冲突的。

就像萨尔瓦托勒·菲拉格慕先生,他不仅是一个天才鞋匠,同时也是一个品牌达人。”颜滟表达自己的看法。

品牌总监用眼神示意颜滟继续说下去。

“虽然萨尔瓦托勒先生是公认的意大利品牌和意大利设计师,但他的制鞋梦想其实是在美国起航的。

萨尔瓦托勒先生才十三岁的时候,就已经开始用自己的名字做鞋子了,这是他在制鞋上的天赋。

十六岁的时候,萨尔瓦托勒先生在美国开了一家修鞋小店,在还不到二十岁的时候就开始为好莱坞的电影做道具鞋。

1939年上映的,让萨尔瓦托勒先生船形鞋跟的灵感女神——朱迪·嘉兰一举成名的电影《绿野仙踪》里面,有一双至关重要的道具鞋。

女主角在电影里面穿了一双红宝石鞋子逃过女巫的攻击,拯救了hkin族人。

这双红宝石道具鞋,就是出自萨尔瓦托勒先生的双手。

从二十几岁开始,萨尔瓦托勒·菲拉格慕先生的粉丝,不是好莱坞明星,就是社会名流,甚至还有很多的王公贵族。

在我看来营销这件事情,对于萨尔瓦托勒先生来说,和制鞋一样,是与生俱来的天赋。

菲拉格慕品牌的基石应该是在那个时候就已经奠定了。”聊天这件事情,颜滟总归还是比较擅长的,尤其是聊到自己想要深耕的领域的时候。

“你对那个时代的电影感兴趣?”品牌总监问颜滟。

以颜滟的年纪来说,那个年代的电影实在是太过就远了,颜滟出生的这个年纪,电影已经不再是好莱坞的“专属”。

电影早就已经开始快餐化,每年有太多的电影上映,光看新片都不一定看的过来。

“我只对那时候电影里面的道具鞋感兴趣。”每个人看电影都有自己的诉求,有的人看画面,有的人看故事,有的人看剪辑,但颜滟非常另类的喜欢看老电影,并且只关注里面的鞋子。

颜滟对鞋子的热爱,远远超过了电影本身。

“那你应该要知道,和他亲手制作的另外一双道具鞋相比,朱迪·嘉兰的这一双,也只能算是寂寂无名而已。”品牌总监开始和颜滟有来有去地说话。

他认为颜滟刚刚提到的鞋子的知名度,并不足以展现萨尔瓦托勒·菲拉格慕给好莱坞做得贡献。

“我知道您说的是哪一双鞋子。

萨尔瓦托勒·菲拉格慕先生制作的,最出名的道具鞋,应该是出现在玛丽莲·梦露的《七年之痒》那部电影里面。

人们想到玛丽莲·梦露的时候,首先会想到的,就是她用双手压住自己裙摆的那一幕传世经典。

我记得她当时是站在地铁的通风口上面,因为一辆地铁的快速驶过,地下管道吹出来一阵向上的气流,气流吹起了玛丽莲·梦露身上的百褶裙的裙摆。

在梦露裙角飞扬的这个最为世人铭记在心的画面里面,她脚上穿的那双10.16厘米的性感细高跟鞋,就是出自萨尔瓦托勒·菲拉格慕。”以颜滟对o这个品牌的了解程度来说,她肯定是没有可能忽略掉这双鞋子的。

“你能记得鞋跟的具体高度?”品牌总监对于颜滟提到的年份并没有什么意外,但这精确到毫米的鞋跟高度就不得不让他感到意外了,一般人都只会记得是十厘米的鞋跟。

“萨尔瓦托勒先生为玛丽莲·梦露设计了至少40双高跟鞋,每一双的鞋跟都是精确的10.16厘米。(注1)

我想这应该是‘鞋发明家’萨尔瓦托勒先生认为的,性感女神最性感的鞋跟高度。”鞋颜滟对于自己的真爱,是完全可以做到如数家珍的。

“没错,还有《罗马假日》里面,奥黛丽·赫本穿的那双绑带芭蕾舞鞋,也是o的高级定制。认真算起来,也应该是要比朱迪·嘉兰的那双红宝石鞋更出名一点。”抛开年龄的差距,品牌总监发现自己和眼前这个年轻的实习生居然还是有话可聊的。

…………………………

注1:

o的很多制鞋理念都成为了后世的标杆。

比如jihoo的高跟鞋,大多数也都是用了十公分的高度。

说句题外话,刚刚提到的玛丽莲·梦露在《七年之痒》里面穿的那条百褶裙,在2011年的时候,


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